Classificações da Frequência - alunos de Artes Plásticas

Pauta

Proposta de requalificação do edifício sede da EDP nas Caldas da Rainha e espaço envolvente.
Reafectação do edifício a uma Bienal de Artes Plásticas e Cerãmica das Caldas da Rainha. Análise do edifício actual e ensaio de redistribuição dos espaços com recurso a modelo digital 3D.

Armando Afonso, Miguel Vieira

Proposta de modernização do Parque, integrando zonas actualmente degradadas e revivificando outras, criando condições para novos usos, desportivos, de lazer, etc.

Objecto

A unidade curricular tem uma componente teórica e uma componente teórico-prática. Disponibiliza uma introdução à teoria da modernização e do papel das criação nas sociedades contemporâneas. Propõe uma análise de cases study, desde Barcelona a Singapura, de Austin a Dublin, onde uma estratégia urbanística foi montada com base no conceito de cidade criativa. Finalmente, os alunos são conviados a projectar um dispositivo de cidade criativa logístico para um território urbano específico indicado pelo docente.

Sinopse

A noção de cidade criativa combina os principios da economia criativa com a reflexão urbanística originada pela emergência das sociedades em rede.
A economia criativa remete para dois processos em paralelo: o facto de a incorporação de inovação se ter vindo a tornar decisiva na actividade económica e o facto de as indústrias culturais preencherem, nas economias mais avançadas, uma quota cada vez mais importante na produção de riqueza e no emprego. Nas sociedades em rede, as estruturas sociais são operadas por tecnologias de informação e comunicação baseadas na microlectrónica e na internet (Castells).
A economia criativa depende cada vez mais da ciência e da técnica. O sector mais dinâmico da economia criativa é o que se aplica à produção de novas tecnologias de informação e comunicação (hardware e software). Mas, por outro lado, é cada vez mais amplo o conjunto de indústrias e de serviços nos quais se tornaram dominantes a produção, a venda e o uso de informações e de conhecimentos.
A difusão das novas tecnologias de informação e comunicação trouxe um impulso sem precedentes à produção de conteúdos. Da combinação de ambas surgiram os gigantes da indústria cultural, da música ao cinema, do video à animação, da fotografia à moda.
Este estreitar da relação entre economia e criatividade levou um economista americano, Richard Florida, a formular uma hipótese que adquiriu grande popularidade entre os decisores políticos. Segundo essa hipótese, o sucesso de uma cidade dependeria cada vez mais da sua capacidade de atracção de uma "classe criativa", por classe criativa entendendo cientistas, engenheiros professores, escritores, artistas, gente do show-business, actores, designers, arquitectos, pensadores sociais, profissionais dos sectores com forte intensidade do saber (novas tecnologias, finanças, conselho jurídico, etc.).
Os aspectos mais controversos desta hipótese não residem na relação entre economia e classe criativa, mas nas condições que Florida enunciou para identificar uma cidade criativa, os três Ts (Tecnologia, Tolerância, Talento). Seja como for, a capacidade que tenha uma cidade para atrair criativos, em sentido genérico, não deixará de pesar nos factores com que se apresenta na competitividade territorial.

O espaço é a expressão da sociedade. Uma vez que as nossas sociedades estão a passar por transformações estruturais, é razoável sugerir que, actualmente, estão a surgir novas formas e processos espaciais. A finalidade desta análise é identificar a nova lógica que fundamenta essas formas e processos.

Manuel Castells, A Era da Informação: Economia, Sociedade e Cultura. Vol. I-A Sociedade em Rede. Lisboa, Fundação Calouste Gumbenkian, 2002.

A modernização não é um processo contínuo. É possível distinguir três fases. A cada época correspondem modos de pensamento e de criação, actores dominantes e concepções de poder, representações da sociedade, critérios de eficácia, formas de organização e princípios e modos de conceber e organizar territórios:
1- Do fim da Idade Média à Revolução Industrial
2 - Revolução Industrial
3 - A 3ª modernidade - finais do século XX, século XXI

François Ascher, Les nouveaux principes de l'urbanisme. La fin des villes n'est pas à l'ordre du jour . Paris, L'Aube, 2001.

1. As novas tecnologias de informação e conhecimento (TICs), ao contrário do que muitos suposeram, vieram reforçar o urbano e as tendências para uma urbanização integral da população dos países desenvolvidos.
2. A criatividade utiliza tecnologias. O que é novo, agora, é que a criatividade humana não só utiliza, como pode moldar, as TICS.
3. A criatividade é inseparável da questão da mobilidade, aspecto fundamental da gestão urbana (mobilidade não só de pessoas e de bens, mas também de informações (ou de fluxos, na expressão de Castells).
4. Além de TICs, a criatividade exige outras condições: pares (pessoas interessadas nos mesmos temas); procura (pessoas que patrocinam, que compram); e pessoas em geral (Pessoas, Pessoas, Pessoas).
5. As indústrias culturais obedecem às mesmas lógicas empresariais das outras "indústrias". Deslocalizam e recorrem ao "ousorcing".
   

Luisa Arroz Albuquerque, docente da Escola Superior de Artes e Design das Caldas da Rainha e responsável pelo Festival Sonda apresentou ao Congresso "Turismo Cultural, Território & Identidades" realizado na Escola Superior de Educação de Leiria (29 e 30 de Novembro de 2006) uma comunicação intitulada "Cidades e Criatividade: o desafio das políticas culturais municipais".

O conceito de cidade criativa parte da observação do papel da "classe criativa" no desenvolvimento das cidades. Richard Florida popularizou este tipo de análise, em duas obras que obtiveram grande êxito: The Rise of the Creative Class - And How It's Transforming Work, Leisure, Community and Everyday Life (2002) e The Flight Of The Creative Class: The New Global Competition for Talent (2005). Richard Florida vive em Washington e é Professor na George Mason University's School of Public Policy e non-resident Senior Fellow na Brookings Institution. Em 2004 publicou Cities and the Creative Class (2004), onde propõe um conjunto de indicadores que permitiriam avaliar o índice de criatividade das cidades. A capacidade de atrair a classe criativa e internalizar inovação dependeria de três Ts: Talento, Tecnologia, Tolerância. O seu site contem informação relevante sobre estes temas.

O 7º Encontro das Agências de Urbanismo francesas realizado em Dunquerque em Novembro de 2006 discutiu "os métodos e os mecanismos que estão na origem da criatividade nas cidades e da sua capacidade de inovação". As actas foram reunidas num nº especial (o 31) da revista Urbanisme. Pode importar a totalidade da publicação, em formato pdf.

Os responsáveis pela publicação das Actas do 7º Encontro das Agências de Urbanismo francesas organizaram um quadro de referências bibliográficas e um roteiro net que pode ser visto e importado autonomamente.

De facto, desde há muito que diversos países têm vindo a estabelecer parques de ciência e tecnologia ou tecnopólos como parte de uma estratégia global de desenvolvimento económico. Estes espaços têm sido criados com dois objectivos essenciais: em primeiro lugar, para desempenharem um papel de incubação, induzindo o crescimento de novas empresas de base tecnológica e facilitando a transferência de know-how universidade-indústria; em segundo, para actuarem como catalizadores do desenvolvimento regional e para promoverem o crescimento económico.

Actualmente, começam a emergir novas abordagens ao fenómeno que derivam de uma interacção entre a política de ciência e tecnologia, a política industrial, a política de desenvolvimento regional e, mais especificamente, a política de cidades – os “innovation hubs”.

Um “innovation hub” pode ser definido como um ambiente de excelência onde convivem os sectores empresarial, de ciência e tecnologia, de ensino e formação e da sociedade civil com vista ao desenvolvimento urbano sustentável da cidade e região envolvente. Desta forma, a ciência, a tecnologia e o conhecimento são colocados ao serviço da regeneração urbana.

São ainda ambientes onde se conjugam de forma positiva áreas comerciais, residenciais, de lazer, de aprendizagem e de investigação, numa lógica do esbatimento de fronteiras entre o escritório, a fábrica, o centro comercial, a universidade e a habitação. A multidisciplinaridade traduz-se na principal característica dos “innovation hubs”, onde encontramos um “mix” de competências e saberes como a arquitectura, a engenharia, a arte e o design.

Exemplos destes espaços de inovação podem ser encontrados em diversas regiões do mundo, desde o 22@ em Barcelona, passando pelo “The Digital Hub” em Dublin, o “Genetics Knowledge Park” em Cambridge, o “Malasya Knowledge Corridor” na Malásia, o “Dubai Knowledge Village” no Dubai, até ao “One North” em Singapura.

Os “innovation hubs” têm vindo a localizar-se preferencialmente no centro das cidades. De facto, a inovação, o conhecimento, a criatividade e o talento afiguram-se como os principais elementos da competitividade dos espaços urbanos, que se encontram a assumir um papel estratégico no desenvolvimento territorial.

Como elemento de uma política urbana do futuro, podemos imaginar a transformação dos nossos centros históricos numa nova geração de “innovation hubs” onde as pessoas se cruzam num espaço de interacção humana conducente à inovação e criatividade. Numa palavra, tratam-se de ambientes onde podemos viver, trabalhar, interagir e aprender no centro da cidade!

Resumo do projecto

Workshop "Cidades Inovadoras e Competitivas para o Desenvolvimento Sustentável", 22 de Fevereiro de 2007 - Barreiro

Seminário "As Tecnologias de Informação e Comunicação e o Ordenamento do Território" - promovido pela DGOTDU, 25 de Janeiro de 2007 - no LNEC, Lisboa

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"An Intelligent Environment consists of a set of technologies, infrastructures, applications and services operating seamlessly across physical environments (e.g. neighbourhood, home, car), thus spanning all the different spheres of everyday life. Their inhabitants, humans and agents, will carry out tasks, most of which will be very similar to those that we do today, only their activities will be very different. The introduction of ICT and its applications in order to support these activities (and improve the efficiency of tasks) will change many of their parameters and properties, especially those related to space and time".

A 3ª Conferência realizar-se-à este ano em Setembro, na Universiade de Ulm, na Alemanha. A 2ª teve lugar em Atenas, em Julho de 2006.

"A Fundação de Serralves, no Porto, e o Ministério da Economia e da Inovação firmaram três protocolos que visam aprofundar a relação entre a economia e a cultura.
Um dos protocolos visa mobilizar as instituições mais representativas da cultura portuguesa, para que divulguem, na região algarvia, o que de melhor se faz no país. Desta forma, aumenta-se a oferta cultural e aproveita-se para dar aos turistas estrangeiros, que ali acorrem em massa, uma perspectiva mais genérica da produção artística do país.
É neste contexto que a Fundação de Serralves vai apresentar no Algarve, este Verão, várias exposições de arte contemporânea e uma de arquitectura. Segundo Luís Patrão, presidente do Instituto de Turismo de Portugal (ITP), esta iniciativa, denominada "Allgarve", contará ainda, nomeadamente, com a participação do Teatro Nacional de S. Carlos, do Centro de Artes Visuais de Coimbra e do Festival de Jazz de Loulé.
Outro dos acordos denomina-se "IN Serralves" e pressupõe a criação de uma incubadora de indústrias criativas, aberta a um núcleo inicial de 12 projectos. Gomes de Pinho, presidente da Fundação de Serralves, espera que tal permita "o aparecimento de novas iniciativas empresariais fortemente inovadoras e criativas", capazes de, ao mesmo tempo, mobilizar "jovens talentosos".
Por fim, a Fundação de Serralves vai participar na promoção de uma nova imagem de Portugal no Mundo, também aqui em estreita parceria com o ITP. Convicto de que "o maior factor de atracção das cidades é a sua oferta cultural", o primeiro-ministro salientou que esta aposta do Governo "não tem como objectivo um snobismo cultural", mas um "objectivo de integração na economia do conhecimento".

Jornal de Notícias , 23 de Abril de 2007

Mónica Marques

Carla Pereira
Carlos Alves
Elsa Ambrósio
Inês Santos

Adélia Caldeano
Dulce Cruz
Edgar Santo
Margarida Carvalheiro

Ana Patrícia Dias
Andreia Filipa Prino Pires
Tânia Barbosa de Sá

Eliana Nicolau Borges
Miriam Almeida
Sofia Duarte

Joana Henriques
Rute Constantino
Tânia Baptista
Teresa Mariano Silva

Ana Catarino
Andrelina Fernandes
Célia Ezequiel

Recuperar o edifício da antiga Casa da Cultura para a sua vocação anterior, com novas valencias, dotando-o de maior flexibilidade e atractividade sobre novos públicos.

Joana Alves
Isabel Silva

Revitalizar o centro urbano histórico com projectos culturais e patrimoniais a partir de uma estrutura que polariza actividades, incentiva o empreendendorismo e funciona como incubadora de empresas de produção e animação cultural